I colori di Leopoldo | Love Lee

 

 

Ad una ricerca veloce dell’immagine del ritratto di Leopoldo I d’Asburgo-Lorena, granduca di Toscana, con il nome di Pietro Leopoldo e imperatore del Sacro Romano Impero, la prima cosa che ci ha colpito, più del suo aspetto, sono stati i colori che lo accompagnano, ritratto dopo ritratto. Da qui, vista l’occasione delle celebrazioni in corso quest’anno, abbiamo pensato di celebrarne il colore, o meglio i colori così importanti per l’immagine che poi si è tramandata da allora fino adesso, e così per sempre. Colori di potere ma anche di straordinaria eleganza, bellezza, e così ci siamo detti che al di là della sua persona e della sua storia decisiva per la formazione di questo paese, ponendo l’attenzione ai colori poniamo anche l’attenzione verso l’arte e i suoi artisti che da sempre ci hanno lasciato le testimonianze che hanno informato, creato la nostra straordinaria storia. Se abbiamo un ritratto di Leopoldo, e così è sempre stato, è grazie agli artisti, e all’arte che mostra, scopre e ci appassiona nel tempo. Senza artisti non c’è storia, senza artisti non va da nessuna parte, l’uomo. Bianco cipria, ori, rosso, nero, sono i colori che vestono il granduca, colori che si fanno ammirare e mostrano una elezione che difatti lo rendono icona di potere, di uomo-mondo che forma un immaginario universale di eleganza e di grazia e un immaginario di un’epoca che sbocciava, grazie alle sue gesta, con nuovo piglio, trasformando la Toscana in una regione libera, aperta al mondo e all’Europa. Abbiamo pensato così di formare un quadro che abbracci epoche diverse, tutte celebrate in un’unica scena, quella di Leopoldo e la nostra, contemporanea. Tre le icone: quella di Leopoldo – interpretata dal suo cartone -, quella di Presicce – interpretata da se stesso nelle vesti di Naimlap, l’uomo uccello, divinità mitologica fondatrice di Chan Cha, la città di fango in Perù -, e quella di Pasavento – artista eteronimo di Francesco Lauretta che già lo scorso anno ha esposto negli spazi di Fenysia. I tre abitano uno spazio immaginario, come un’apparizione, una visione o sogno, mentre silenziosamente, semplicemente, comunicano.

 

 

  Un primo studio su un caso realmente esistito, la storia di una donna ai margini della società che si prostituiva e che ha sparato in un anno a sette clienti. Aileen Wuornos, definita la serial killer dell’autostrada, ha sempre sostenuto la legittima difesa ed è stata condannata a morte. Una figura disperata e ambigua, che riesce a condensare le domande più scandalose su cosa sia la giustizia e cosa la violenza, una donna che solleva l’orrore della pena capitale e l’imparità istituzionalizzata tra uomo e donna.